紀(jì)錄片創(chuàng)作景別處理

紀(jì)錄片創(chuàng)作中應(yīng)重視景別的造型功能與作用，從整體上把握和處理鏡頭畫面的景別，認(rèn)識(shí)畫面景別變化的特點(diǎn)及其規(guī)律，從而完整準(zhǔn)確地傳達(dá)視覺(jué)信息，豐富畫面的視覺(jué)語(yǔ)言。

（一）利用框架選定景別

框架是選定被攝主體范圍的主要處理手段，也是區(qū)分景別的依據(jù)。采用定焦距鏡頭、固定拍攝方式，框選遠(yuǎn)景畫面可形成畫面的抒情意境，紀(jì)錄片中常以遠(yuǎn)景作為開(kāi)篇或結(jié)尾，或作為過(guò)渡鏡頭；框選全景景別，畫面易交代被攝事物與場(chǎng)景空間的關(guān)系，場(chǎng)景的拍攝要依據(jù)全景確定總體光線效果和事物間的軸線關(guān)系；拍攝中景要避免手臂揮出畫面，上半身體被畫框切割，需知中景最大優(yōu)點(diǎn)是表現(xiàn)情節(jié)，展現(xiàn)人物間的交流；近景要運(yùn)用好光線，重點(diǎn)表現(xiàn)物體的局部特征；框選特寫主要用來(lái)表現(xiàn)細(xì)節(jié)，具有很強(qiáng)的主觀感情色彩，還可形成節(jié)奏重點(diǎn)。

（二）利用被攝體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)調(diào)整景別

被攝主體的運(yùn)動(dòng)是場(chǎng)面調(diào)度中所采用的重要手段與方法，是從畫面內(nèi)部伴隨運(yùn)動(dòng)體的動(dòng)作，相應(yīng)調(diào)整畫面構(gòu)圖，改變畫面景別，易形成視覺(jué)景別變化的自然流暢。此外，由于被攝主體的遠(yuǎn)離或接近，入畫或出畫，景別也相應(yīng)發(fā)生改變。因此，處理景別時(shí)要依據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容和重點(diǎn)的遷移進(jìn)行景別的調(diào)整與變化。

紀(jì)錄片《狂野非洲》中獵豹追捕羚羊的一段畫面：鏡頭緩慢追隨羚羊群，羚羊突然加速，但鏡頭并沒(méi)有加速而是任由羚羊群跑出畫面，這時(shí)獵豹恰到好處地躍進(jìn)畫面，隨后鏡頭及時(shí)拉開(kāi)，收錄到畫框里的是一幅獵豹同羚羊之間獵殺和奔逃的大全景。隨著后期剪輯插入的陣陣鼓聲，非洲原野上一場(chǎng)殺戮的血淋淋畫卷被展開(kāi)。試想，如果該片攝影者的另一只眼睛沒(méi)有去關(guān)注獵豹，這種妙手偶得是不可能存在的。

（三）機(jī)位的移動(dòng)處理景別

機(jī)位視點(diǎn)的移動(dòng)能形成視覺(jué)上景別變化的豐富性，從根本上改變畫面的物距、透視關(guān)系，造成多樣的畫面樣式。機(jī)位的移動(dòng)是從外部對(duì)畫面景別的強(qiáng)制性改變，會(huì)給觀眾以參與感、伴隨感，恰當(dāng)運(yùn)用能給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激和獨(dú)特的心理感受。《舌尖上的中國(guó)》使美食紀(jì)錄片的風(fēng)潮橫掃大江南北，通觀全片，幾乎沒(méi)有一處完全靜態(tài)的構(gòu)圖，從片頭到結(jié)尾，畫面中時(shí)時(shí)刻刻都有物體在運(yùn)動(dòng)，小到顫抖的樹(shù)葉、抖動(dòng)觸角的昆蟲，大到飄散的云、奔涌的河，極強(qiáng)的真實(shí)感和藝術(shù)表現(xiàn)力可以輕而易舉地將觀眾帶入畫面所在的情境當(dāng)中。再如，在記者跟隨單珍卓瑪和媽媽上山尋找松茸的鏡頭中，攝像機(jī)隨著記者的移動(dòng)而晃動(dòng)，伴著被攝對(duì)象攀爬的腳步，將攝像機(jī)的鏡頭自然地轉(zhuǎn)換為觀眾的視角，使觀眾對(duì)上山之后的情況產(chǎn)生強(qiáng)烈的心理期待，而攝像機(jī)的移動(dòng)又符合了觀眾的這種需求，帶領(lǐng)觀眾一步步靠近松茸所在的位置，從而使觀眾產(chǎn)生了極大的參與感和伴隨感。

（四)變焦距鏡頭表現(xiàn)景別

變焦距是利用鏡頭內(nèi)焦距的改變，可以攝取到任意形式景別的畫面效果，具有較大的靈活性。具體處理時(shí)，可將人物與機(jī)位處于靜止和固定狀態(tài)下創(chuàng)造景別。變焦距鏡頭的使用，在畫面范圍改變的同時(shí)，背景也會(huì)隨之產(chǎn)生虛實(shí)變化，但透視關(guān)系始終保持不變。

（五)畫面景別要成組拍攝

紀(jì)錄片常常是由若干場(chǎng)景組成，一個(gè)場(chǎng)景又由多個(gè)不同景別的鏡頭組成，在某一場(chǎng)景拍攝中，要盡可能從不同角度、方向和距離攝取畫面，使鏡頭景別豐富且有變化。一般情況下，全景用來(lái)交代場(chǎng)面及人物之間的關(guān)系，中景、近景交代展開(kāi)的情節(jié)，特寫則注重刻畫細(xì)節(jié)、神情等。創(chuàng)作者應(yīng)避免同一場(chǎng)景中不同鏡頭在畫面視覺(jué)上的雷同，應(yīng)盡量變換角度，改變機(jī)位，在同一場(chǎng)景中，幾種畫面景別要拍全，有利于完整表現(xiàn)被攝對(duì)象和進(jìn)行后期編輯。

（六）景別的變化方式要連貫

在紀(jì)錄片創(chuàng)作中，景別的變化方式是視覺(jué)語(yǔ)言的重要標(biāo)志，也是攝像風(fēng)格的外在體現(xiàn)。一般由近及遠(yuǎn)會(huì)形成遠(yuǎn)離式景別，由遠(yuǎn)及近會(huì)形成接近式景別，景別還可呈現(xiàn)跳躍式變化。從全片的角度考慮，應(yīng)注意景別在電視節(jié)目中的開(kāi)頭與結(jié)尾、在每場(chǎng)戲的銜接處都要對(duì)位與呼應(yīng)。此外，靜態(tài)人物、對(duì)話鏡頭應(yīng)盡可能保持景別的一致；而動(dòng)態(tài)人物、非對(duì)話鏡頭則應(yīng)盡可能變化景別，注意上下鏡頭的景別組接要順暢，以符合視覺(jué)的注視規(guī)律。

（七）畫面景別長(zhǎng)度的處理

紀(jì)錄片拍攝中對(duì)信息含量較大、對(duì)觀眾有吸引力和景別較大的鏡頭畫面，時(shí)間要長(zhǎng)一點(diǎn)，利于觀者觀察和感受畫面表達(dá)的情感。紀(jì)錄片制作中，保留畫面正常的時(shí)間長(zhǎng)度，以客觀地展現(xiàn)被攝體的狀態(tài)，若延長(zhǎng)或縮短畫面的時(shí)間長(zhǎng)度，則會(huì)形成積累或懸念效果。如紀(jì)錄片《平衡》的拍攝多處運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭來(lái)真實(shí)地記錄。其中有一處長(zhǎng)鏡頭和搖晃拍攝相結(jié)合，在拍攝西部工委追捕盜獵分子讓觀眾在被晃得頭昏眼花的同時(shí)，十分真切地感受到了當(dāng)時(shí)的緊張氣氛，也讓觀眾沉浸其中，進(jìn)行深層的思考，那些侵染著血跡的羊骨，究竟又侵染了多少人的鮮血，究竟又侵染了多少貪婪的靈魂。長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，客觀真實(shí)地將信息傳遞給觀眾，讓觀眾經(jīng)過(guò)一番斟酌后更加深刻理解主題。