自然題材的紀錄片是要具有觀賞性的，那么怎么才能創(chuàng)作出一部具有觀賞性的自然題材的紀錄片呢？我們建議從以下幾個方面入手：

（1)畫面富于變化，有利于調(diào)動觀眾的視覺印象至今，我國的紀錄片工作者在攝影創(chuàng)作中，一般都人量采用現(xiàn)場跟蹤拍攝的方式進行紀實性創(chuàng)作，比較忽略紀錄片的“故事化”藝術(shù)攝影方式。

今天，電視觀眾由于受娛樂化心理因素的支配和影響，不太喜歡畫面單調(diào)缺乏變化、追求純紀實而忽略藝術(shù)再現(xiàn)的粗糙的作品，他們對畫面的審美要求和故事性要求越來越高。因此，我們的紀錄片攝影必須向電影和電視劇的攝影學習，借鑒他們的藝術(shù)手法來完成故事化紀錄片的攝影創(chuàng)作。這樣的前期攝影所積累的具有豐富變化的畫面，將大大有助于后期特別是對畫面景別的處理。在每個場景拍攝時，應盡量做到多機位、多角度、多景別的畫面拍攝，以便剪輯時畫面外在節(jié)奏、內(nèi)在節(jié)奏、情緒節(jié)奏都獲得合理有效的利用。

（2）應特別關(guān)注“兩極”畫面的拍攝為了強化和渲染“故事化”的效果，盡量多拍視覺反差大的“兩極”（“近景”“特寫”和“大全景”）畫面。

如第22屆中國電視金鷹獎最佳短紀錄片獎和第7屆四川電視節(jié)的“金熊貓”獎獲得者《薩馬閣的路沙》，講述的是黑白仰鼻猴（滇金絲猴）路沙一家的故事。片子中用全景、中景、特寫巧妙地交代了這群黑白仰鼻猴的生存環(huán)境，同時又把路沙一家一年四季的生活故事緊密地結(jié)構(gòu)起來，并且有效地控制了敘事的節(jié)奏。在《薩馬閣的路沙》開拍前的劇本創(chuàng)作中，導演在分鏡頭的畫面提示要求中明確作出了畫面設(shè)計要求：用于交代環(huán)境的大全景畫面約占全片的20%左右，作為過渡的中景畫面占全片的大約10%，涉及動物及景物的近景、特寫畫面應占全片的大約70%左右。如此更能適應觀眾的收視心理和收視習慣，同時也能使紀錄片中的故事情節(jié)和被攝對象的形象更具感染力。“兩極”畫面的組合也會使視覺效果更具沖擊力，從而為觀眾留下深刻而難忘的記憶。

《薩馬閣的路沙》導演說：“我們知道其實猴子挺難抓拍的。兩年時間里，攝制組八次進山。開始他們不知道猴子的習性，就花了很多時間跟在猴了后面跑，后來發(fā)現(xiàn)這樣不行，他們就在當?shù)刈o猴隊員的指導下，開始搭窩棚，按照猴子的遷徙路線，搭了50多個窩棚。大小就是一個人能蹲進去，能放一臺機器，還得偽裝起來不能讓猴子看到，因為他們警惕性很高。沒有窩棚的時候，攝像是在200米以外，那些精美的特寫畫面根本無法拍到。搭建窩棚之后，最近的離猴子50米左右，再加上能把長焦鏡頭推上去，就能拍到精美的近景特寫。攝像幾乎是吃喝都在那個棚子里，一個月不刷牙不洗臉不換衣服地工作。因為他們不想讓猴了聞到陌生人的味道，美好的畫面都是設(shè)想并付出太多而得到的。”

（3）畫面的影調(diào)設(shè)計有助于表達故事內(nèi)容

不同的題材、不同的故事主角、不同的拍攝季節(jié)、不同的拍攝環(huán)境，給拍攝和后期剪輯造成一定的難度。導演說：“動物的生存狀態(tài)，往往只能用四季才能講清楚。比如春天是發(fā)情的交配期，夏天懷了小猴子，要猛吃東西補充營養(yǎng)，秋天也是吃果子什么的，冬天生小猴子。”而紀錄片“故事化”的內(nèi)容表達及情緒渲染的需要，要求導演和攝影對片子的影調(diào)作出總體的設(shè)計，這種影調(diào)的設(shè)計和實施是否到位會直接影響觀眾對節(jié)目的收視效果和收視心理。導演對《薩馬閣的路沙》的攝影影調(diào)提出的具體要求是與黑白仰鼻猴一年四季的生存環(huán)境和生存狀態(tài)相符合的四種色調(diào)，如春天是嫩綠色、夏天是油綠色、秋天是黃紅色、冬天是白色。用春、夏、秋、冬的四種自然界的色調(diào)來渲染和強化敘事段落之間的反差，也從藝術(shù)審美的角度配合了四季里發(fā)生的不同故事內(nèi)容的敘述。

（4）內(nèi)容表現(xiàn)和技術(shù)運用更加專業(yè)化，呈現(xiàn)較高的藝術(shù)價值由中央電視臺紀錄頻道、英國廣播公司、美國探索頻道、法國國家電視集團聯(lián)合攝制，表現(xiàn)非洲大陸野生生物和風景地貌的紀錄片《非洲》，采用高清拍攝設(shè)備，以當今空中拍攝技術(shù)的最高水準、超快的速度——如縮時攝影和低光攝影等技術(shù)——全面立體地展現(xiàn)了非洲的野生地理環(huán)境。

《野性的終結(jié)》則以國際巨星姚明的首次非洲之旅為主線，揭露非法象牙和犀角交易背后的殘酷真相。這部紀錄片在保持紀錄片客觀紀實風格的基礎(chǔ)上，被灌注了更多的人文內(nèi)涵，表現(xiàn)了人類對瀕臨滅絕的野生動物和非法交易的關(guān)注，在技術(shù)專業(yè)、富有鏡頭感的影像中傳遞出獨特的文化思考。