紀錄片的新穎性是指那些人們不熟悉，又普遍感興趣的不平常的事情或事情的某一方面。具體怎么選題呢？主要有以下幾種方法：

（1)從陌生中體現新穎

選擇人們所不知道的或從來沒有注意的事情做題材，有很強的新鮮感。如王海濱的三部曲《藏北人家》《深山船家》《回家》，孫增田《最后的山神》《神鹿啊神鹿》等。

（2）從新的視角中體現新穎

紀錄片創作的題材雖然很豐富，但是類型還是有限的。因此，同類題材、相近人物的紀錄片如何找到不同的視角，給人以新的內涵、新的意味，成為紀錄片創作在題材開拓上很值得探究的問題。如《英和白》中張以慶導演通過一個主客觀視角，去觀察熊貓的生理需求、精神需求等，體現了一種人與動物的和諧共存，同時也揭示了人與動物孤獨的心理狀態。紀錄片《龍脊》主題是表現希望工程，選擇了偏僻小山村中幾個孩子的求學生活，擺脫了俗套的救助式的表現。

中央電視臺制作的紀錄片《茶，一片樹葉的故事》，以中國人熟知的茶葉為創作選題，分別從茶的歷史、傳播、種類、制作等多角度完整呈現關于茶的故事，記錄與茶相關的人與事，講述了各個茶葉出產地神秘的制茶工藝、各國的茶道。其內容創意獨到，切入點獨特，雖是講茶，但又不限于茶，而是把觸角延伸到與茶葉相關的各國各地風貌風俗、各族民情、自然奇觀。它以茶為主干，把與茶相關的故事作為線索，展現了不同國度、不同地區源遠流長的茶文化和人文風俗，紀錄片內容豐滿，提升了紀錄片的文化品位及藝術感染力。

如果要拍攝同類題材的紀錄片，需要找到一個新的視角，可以注入時代新的內容；深挖他人想挖但還沒有挖掘到的材料；尋找他人想用但還沒有用過的角度；可以換一種思考方式；也可以是采用不同的風格和形態。

2005作春晚，一群全部由聾啞人表演的舞蹈《千手觀音》打動了億萬觀眾的心，當時很多媒體都對其中的演員進行了采訪報道。而我們創作的紀錄片要表現什么不一樣的內容呢？當時編導就想，在這個奇跡的背后一定會有一個創造奇跡的人。大家就順著這個思路接著往下找。后來發現在這些演員中，有一位來自甘肅的演員叫劉鑫，在對劉鑫的采訪中見到了他的指導老師費老師，是她讓生活在無聲世界里的孩子們能走進音樂的殿堂。這也就是后來在片子中出現的主人公費書環老師。最終這部片子使記錄了這位特教老師和聾啞孩子之間深厚博大的愛。

通過這個選題我們就可以看到，當時大量的媒體都對準《千手觀音》中的演員，《千手觀音》已經不算是一個新的選題了。但是這個作品就從另外一個角度對這個主題進行了開掘。當大家都看到舞臺上光鮮亮麗的演員的時候，我們找到了一個新的角度——聾啞演員背后默默付出的指導老師：費書環老師。這部作品不僅表現出了這些孩子身殘志堅的奮斗精神，更凸顯了在特殊教育崗位上的老師所付出的艱辛和更多不易。

（3）從新聞及時性上體現新鮮

紀錄片中體現新聞的及時性，把生活中剛剛發生的事情報道出來，直接觸及社會最敏感的神經。中央電視臺紀錄頻道播出的10集紀錄片《天地神舟》以“神舟十號”發射這一新聞事件為切入點，全景式展現了“天宮一號”和“神舟十號”載人飛行任務，反映了近年來中國航天取得的成就和時代前進的步伐。紀錄片《緣起》是一部采用紀實手法跟蹤張藝謀電影《英雄》劇組，從北京到敦煌，從九寨溝到橫店，歷時4年拍攝的紀錄片。

《緣起》的片名出自導演甘露，影片字幕這樣解釋了片名的意義：“一部《英雄》的誕生，是來來往往的眾生聚合的緣分。”以《英雄》影片的人物和制作為中心，講述了從電影故事木身到場景、服裝、美術、道具、音樂以及主創人員等一系列充滿表現力的內容。美國《時代》周刊稱：“《緣起》可能會開始一種電影紀錄的新模式”，“一部難得的紀錄片”。導演甘露在總結時說：“如果說電影《英雄》成就了《緣起》作為一部紀錄片的精彩，那么這部紀錄片也給了《英雄》從主題到內容的一次拓展、一次延伸……”比較特別的是《緣起》中沒有任何解說詞和采訪，攝制組在共同生活中逐漸與整個劇組融為一體，令這部紀錄片看起來極為真切和自然。