可能從前我們都是在家看電視或者去電影院看電影，但現在隨著網絡時代的發展，微電影悄然而生。越來越多的人開始在網絡上看微電影，那么微電影劇本的創作是怎樣的呢？

微電影劇本創作短小精悍，場景集中，臺詞簡便，但其賦予的寓意卻更深遠。在創作微電影劇本時，作者的創新思維與不同凡響的語言升華，以及意想不到的矛盾碰撞和相悖的結局，組合成了微電影在極短的時間內所賦予的各種矛盾沖突。

雖然微電影很小，很短，很快捷，但對于微電影的創作，要求卻很高，也只有通過了微電影劇本創作的嚴苛，那你以后再創作影視劇本時，就會游刃有余了。

同樣，當你在用心的，不斷的劇本創作微電影劇本時，熟能生巧的成語就會成為你認識捷徑的捷徑！當劇本的骨架即結構確定以后，接下來的工作就是往上填充血肉，具體表現在劇本創作中就是寫臺詞了。在大多數小說家眼里，這對他們來說是最得心應手的工作，下筆洋洋灑灑，從不吝惜地讓筆下人物發表宏論。這在劇本作為純文學文本來閱讀時也許酣暢淋漓，可是一旦轉化為視覺形象，當攝影機靜止架設拍攝人物長達三兩分鐘的高談闊論，當觀眾聽到這倏忽而逝的臺詞，努力去捕捉其中思想的光芒或可能傳達出的信息時，可以想見，收視效果不會很理想。

由此可以看出，劇本創作臺詞也是劇本寫作中專屬的個性，創作它時仍得遵循劇本創作規律。電視劇不同于話劇、舞臺劇，臺詞多為對話，少有內心獨白，當劇中人物進行交流時，那種短小精悍、充分展現人物個性色彩的對白相信比那些“高頭講章”更易得到觀眾喜愛，這是對劇作者提出的更高要求，因為只有經歷了精心構思和對豐富的生活積累進行提煉之后，人物的語言才會是活生生充滿智慧的。在當前的電視劇劇本創作中，臺詞除了毫無意義的長篇大論外，還有一個問題也相當突出，這就是人物對白不生活化。它有兩個方面的表征，一是為與人物所扮演的社會角色相匹配，人物語言模式化，各種身份有各自所屬的語言系統：官員哼哼哈哈地打著官腔，改革者往往會有一段痛訴利弊的慷慨陳詞……雖然藝術創作的原則是雜取種種，合成一個，但并不能由此而泯滅了人物的個性，那些充分展現人物性格特色的語言當然比套話更真誠、更有力量。另一表征簡言之就是劇中人物“不說人話”，也許是因為電視屏幕的存在造成了觀眾與人物之間的距離，人物受到觀眾的仰視而端起了架子，躲在虛構的形象外殼里作戲，語言自然也就脫離了生活的土壤，最終的結果即是觀眾與劇中人物的隔膜。

此外，一部電視劇是否吸引觀眾，還有一個重要的因素，那就是人物的刻畫，那些人們難以忘懷的影視劇，恰恰是因為作品中人物讓人關注、讓人同情，觀眾愿意與這些人物的命運同喜同悲、休戚與共。可以說，刻畫人物是電視劇創作的靈魂。如何能刻畫出觀眾喜愛的人物？首先來自作者對生活的提煉、開掘和思考是毋庸置疑的，但從眾多的成功作品中還是能發現一些規律可以借鑒。

以上就是關于微電影創作的一些分析，希望越來越多的人能加入微電影創作的團隊當中，也能寫出越來越多的優秀作品。