紀(jì)錄片景別的造型功能

景別即指被攝主體在鏡頭畫面中呈現(xiàn)的范圍。影視鏡頭不同景別的獲得，取決于攝像機(jī)同被攝對象之間的遠(yuǎn)近，也取決于攝像機(jī)所用光學(xué)鏡頭的焦距。依據(jù)視距的遠(yuǎn)近，一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。有時，它們中間又有更加細(xì)致的劃分，如大遠(yuǎn)景、大全景、中近景、大特寫等。紀(jì)錄片藝術(shù)既是“空間藝術(shù)”，又是“視覺藝術(shù)”，它是運(yùn)用各種造型手段和占有一定的空間關(guān)系來表現(xiàn)空間、塑造形象，獲得美感效果。紀(jì)錄片畫面是在比例固定的平面框架內(nèi)去表現(xiàn)無限的三維現(xiàn)實(shí)空間。觀眾欣賞紀(jì)錄片時首先感受到的外在語言形式就是景別，通過景別的形式范圍可深入對畫面內(nèi)容、造型元素及畫面效果的感受與理解。紀(jì)錄片創(chuàng)作應(yīng)遵循一定的規(guī)律排列組合，形成變化的景別，以此營造屏面空間關(guān)系，實(shí)現(xiàn)對鏡頭畫面空間表達(dá)的暗示、描繪和再現(xiàn)，從根本上形成紀(jì)錄片畫面的視覺語言和造型效果。景別的造型功能主要有：

（一）控制畫幅內(nèi)視覺重點(diǎn)的表現(xiàn)

由于受影視鏡頭固定畫幅的制約，創(chuàng)作者需要對鏡頭畫面所包含景物的大小、環(huán)境范圍等加以精心選擇與處理，以確定景物的表現(xiàn)范圍和表現(xiàn)對象數(shù)量的多寡，并對此進(jìn)行有機(jī)的安排，實(shí)現(xiàn)所需的造型效果。運(yùn)用全景系列（大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景）景別時，畫面對被攝主體的制約較弱，對視覺限制較小；運(yùn)用近景系列（中近景、近景、特寫、大特寫）景別時，畫面對被攝主體的制約較強(qiáng)，視覺限制較大。因此，創(chuàng)作者擷取景物、人物時應(yīng)有序、有目的地運(yùn)用景別的變化來控制鏡頭畫面內(nèi)視覺重點(diǎn)的表現(xiàn)。比如我們的拍攝對象是一個人時，那么肯定會比一棵參天大樹作為畫面主體時所截取景的范圍要小很多，但是對于被拍攝主體（人物)來說這兩個都是全景。

（二)決定被攝主體的主次與虛實(shí)

景別的選擇與運(yùn)用要按照創(chuàng)作規(guī)律和實(shí)現(xiàn)的造型效果進(jìn)行，對于被攝主體來講，距離鏡頭近，所占面積大；距離鏡頭遠(yuǎn)，所占面積小。在確定主體物象關(guān)系時，主體應(yīng)位于畫幅的視覺重點(diǎn)位置并占有較大面積，在視覺上滿足對主體“看細(xì)、看清”的程度，處理成“實(shí)”的造型效果；次要物象則應(yīng)占有較小的面積和處于非視覺重點(diǎn)的位置，處理成“虛”的造型效果。實(shí)際拍攝時，電視畫面的主次關(guān)系可隨情節(jié)發(fā)展需要和表現(xiàn)重點(diǎn)遷移而交替變換。一般來說，全景系列景別有以環(huán)境為主、主體為次的感覺，主體有“虛”的和宏觀的視覺效果；近景系列景別可突出主體，弱化環(huán)境，被攝主體有“實(shí)”的和微觀的視黨效果。

（三）表現(xiàn)鏡頭畫面的距離感

紀(jì)錄片創(chuàng)作中不同景別的造型表現(xiàn)能產(chǎn)生不同距離的視黨效果。遠(yuǎn)景、全景畫面所呈現(xiàn)的空間范圍大，環(huán)境景物多，主體形象對人眼的視覺沖擊力較小，視覺距離感強(qiáng)；近景、特寫畫面空間關(guān)系不具體，主體對人的視覺刺激強(qiáng)，空間深度、視覺距離感相對較弱。紀(jì)錄片攝制中全景鏡頭與觀眾心理距離遠(yuǎn)，滲透力小，側(cè)重于平面造型表現(xiàn)；近景、特寫鏡頭拉近與觀眾的心理距離，滲透力強(qiáng)，側(cè)重于立體造型表現(xiàn)。長焦距鏡頭拍攝容易使畫幅中的景物重疊，層次少，空間透視和畫面遠(yuǎn)近距離感較弱；短焦距鏡頭拍攝畫幅中的景物大小對比懸殊，空間透視和畫面遠(yuǎn)近距離感較強(qiáng)。創(chuàng)作者應(yīng)根據(jù)節(jié)目內(nèi)容的需要和實(shí)際場景，確定景別空間深度的造型表現(xiàn)，以充分引導(dǎo)觀眾的視覺注意力。如紀(jì)錄片《舌尖上的中國》，在中山西掛面的制作過程中，爺爺和孫女的拍攝使用了大量的近景。爺爺和孫女一人一端扯著掛面時，統(tǒng)一的動作和面部的笑容充分體現(xiàn)了“心傳”的概念，也讓觀眾通過畫面感受到爺孫之間濃厚的親情。所以我們在運(yùn)用這些鏡頭景別的時候一定要充分體現(xiàn)內(nèi)容及思想情感。

（四)利用景別取“勢”寫“質(zhì)”

景別是表現(xiàn)作品內(nèi)容，處理劇情重點(diǎn)必不可少的手段，也是形成節(jié)奏、吸引觀眾焦點(diǎn)、造成鏡頭多樣變化的有效方法。影視創(chuàng)作中利用全景系列景別易交代主體與環(huán)境的關(guān)系，展示場景的氣勢和人物之間的關(guān)系。在大景別中通過對光線、影調(diào)、色彩、線條諸多造型因素的構(gòu)建與表現(xiàn)，極易營造出氣勢恢宏、空間深遠(yuǎn)、意境悠長的屏幕效果。近景系列景別難以表現(xiàn)具體、明確的場景關(guān)系和立體的空間構(gòu)成，但易于揭示物象的特質(zhì)，重在對主體對象的神情刻畫和心理表現(xiàn)。景別是展示空間、營造氣勢、刻畫神情最直接的造型因素。

（五)變化景別，規(guī)范觀者視覺注意力

紀(jì)錄片創(chuàng)作中通過對景別的選擇與運(yùn)用，可以集中、規(guī)范觀眾的注意力。不同景別的形式變化，可形成視點(diǎn)的變化，鏡頭畫面所表現(xiàn)的物象狀態(tài)及面積大小的布局也隨之發(fā)生變化，這種變化有更加明確的指向性，以此規(guī)范觀者的視覺注意力。一般而言，遠(yuǎn)景、全景易分散觀者的視覺注意力，近景、特寫易強(qiáng)化視覺注意力，運(yùn)用景別變化的技巧是表現(xiàn)作品的內(nèi)容重點(diǎn)、變化節(jié)奏、反映場景空間與人物關(guān)系的一種有效手段。比如紀(jì)錄片《故宮100》在攝制的過程中就運(yùn)用了多種景別：使用全景拍攝時，視野寬廣，包容了廣大空間，畫面給人以整體感；在進(jìn)行人物采訪時采用了中景拍攝，清晰地表現(xiàn)了人物的表情和動作。各種不同景別交替使用，不僅方便了內(nèi)容的表述，同時也增強(qiáng)了畫面的審美藝術(shù)。