回顧2018年行業(yè)熱點, 8K無疑是其中之一。8K超高清的分辨率是7680×4320, 比高清標(biāo)準(zhǔn)大了16倍, 顯示效果是電影院IMAX的4倍。8K相對于4K而言的分辨率、標(biāo)準(zhǔn)觀看距離、視角模式以及音頻標(biāo)準(zhǔn)均有巨大提升, 將給觀眾帶來更高質(zhì)量的收視體驗。2018年5月, 東方明珠與上海電信、富士康等聯(lián)合成立“5G+8K實驗網(wǎng)”;12月1日, 日本放送協(xié)會NHK正式開通了第1個8K免費衛(wèi)視頻道 (由NHK運營) ;中央廣播電視總臺計劃于2021年開展8K超高清試驗;2022年北京冬奧會也在考慮應(yīng)用8K。雖然當(dāng)前8K從制作、傳輸?shù)浇邮者€存在著諸多瓶頸, 但是對于8K超高清的研究和實驗已經(jīng)開始興起了。今年北京電視臺首次嘗試了8K紀(jì)錄片《極致中國》的攝制, 并梳理出了一整套高效的8K制作流程, 其對8K內(nèi)容生產(chǎn)制作及8K超高清產(chǎn)業(yè)發(fā)展的探索都具有借鑒作用。

12月1日, NHK 8K頻道開播, 與此同時北京電視臺與NHK合作制作的8K紀(jì)錄片《極致中國》系列的第一集——《川西秘境》也完成了后期制作, 將于NHK 8K頻道播出亮相。北京電視臺與NHK的合作始于4K紀(jì)錄片《最后的沙漠守望者》, 基于之前合作的成功經(jīng)驗, 2017年北京電視臺和NHK雙方又啟動了《極致中國》這個8K紀(jì)錄片項目, 這是北京電視臺第一次完成真正的8K節(jié)目攝制, 也是國內(nèi)真正意義上的第一部8K自然風(fēng)光紀(jì)錄片。目前國內(nèi)8K內(nèi)容大多制作停留在演播室錄制、大型活動現(xiàn)場收錄的階段, 北京電視臺利用這次攝制機會, 對如何使用8K超高清技術(shù)完成紀(jì)錄片的拍攝和制作進(jìn)行了深入探索。整個團(tuán)隊耗時一年的時間, 摸索并搭建起了一套完整的8K攝制流程。這對于我國未來8K內(nèi)容生產(chǎn)的演進(jìn), 具有非常大的借鑒意義。

《極致中國》的第一集取景于中國川西地區(qū), 片中以素有“蜀山之王”稱號的貢嘎雪山為中心, 記錄了周圍八個區(qū)域的自然及人文風(fēng)光。為了豐富作品的內(nèi)容表現(xiàn), 攝制組專門選取了各個區(qū)域最具代表性的拍攝主題。例如在貢嘎村內(nèi)的子梅埡口和里索海主要拍攝了云海、湖泊、日照金山等景色;在海螺溝拍攝海拔驟降帶來的階梯性植被帶、豐富的冰川、多樣的動物。根據(jù)日方的需求, 還拍攝了草原、寺廟、民族儀式及當(dāng)?shù)夭孛裆顮顟B(tài)等內(nèi)容, 比如藏式包子的制作過程、村落里孩子上學(xué)及游玩的狀態(tài), 人們?nèi)粘谧鞲氐?。此? 作品中還囊括了雅拉、雅姆、折多、貢嘎、格聶五座雪山豐富的多景別光影變化。整部作品氣勢磅礴, 極具震撼力, 帶給觀眾以寂靜、探秘的感覺。這些場景能夠讓日本觀眾有一種新奇感, 于靜靜的欣賞中, 體會一種理想鄉(xiāng)的境界。

 《極致中國》拍攝以風(fēng)光為主兼顧人文

《極致中國》拍攝以風(fēng)光為主兼顧人文   下載原圖

 雪山日照金山的震撼畫面

雪山日照金山的震撼畫面   下載原圖

 北京臺制作部特技科藝術(shù)總監(jiān)賀文林牽頭了《極致中國》8K全流程系統(tǒng)設(shè)計

北京臺制作部特技科藝術(shù)總監(jiān)賀文林牽頭了《極致中國》8K全流程系統(tǒng)設(shè)計   下載原圖

此次拍攝的很多地點都是常人難以進(jìn)入的“秘境”地區(qū), 例如海拔4600米的里索海是山頂自然形成的一個洼地, 類似天池的高山湖, 湖水中剛好倒映著貢嘎的主峰。由于傍晚溫差大, 濕氣升騰產(chǎn)生了云海, 非常美麗。進(jìn)入該區(qū)域的路況極其惡劣, 道路多為倚靠在懸崖邊上, 坡度大、路況復(fù)雜崎嶇的原始山路。最窄的地方連一輛汽車都無法通過, 只能雇當(dāng)?shù)氐哪ν熊囇厥油疗麻_進(jìn)去。在前往拍攝的途中, 車輛陷在半山腰上, 攝制組只有扛著器材翻越山脊徒步4公里進(jìn)去, 用延時攝影完整記錄了這種低光照下云海的細(xì)節(jié)。參與本次攝制的北京電視臺制作部特技科克服了高海拔、惡劣天氣、長距離徒步、語言不通等拍攝困難, 深入秘境, 從而讓眾多川西的絕景得以在片中呈現(xiàn)給觀眾。

實際上北京電視臺制作部特技科長期以來一直在有意識地保持著技術(shù)上的超前儲備。他們從2009年就開始摸索如何用超高清的設(shè)備來完成4K的后期制作。這次攝制, 他們基于此前的經(jīng)驗積累, 為《極致中國》拍攝設(shè)計了一整套的高效的8K制作流程, 某些環(huán)節(jié)甚至比日本NHK的8K制作流程更高效、更安全、更便捷, 利用同一臺機器內(nèi)的多個軟件交互完成全部的后期處理工作。

 北京電視臺特技科4 K&8K團(tuán)隊部分人員工作中 (左二為執(zhí)行導(dǎo)演郭豪珺右二為科長、總導(dǎo)演趙新生, 右三為攝影兼航拍師張煜)

北京電視臺特技科4 K&8K團(tuán)隊部分人員工作中 (左二為執(zhí)行導(dǎo)演郭豪珺右二為科長、總導(dǎo)演趙新生, 右三為攝影兼航拍師張煜)   下載原圖

 攝影師魏伯寅 (左一) , 執(zhí)行導(dǎo)演郭豪珺 (左二) 使用RED EPIC-W 8K攝影機加ARRI MP鏡頭拍攝

攝影師魏伯寅 (左一) , 執(zhí)行導(dǎo)演郭豪珺 (左二) 使用RED EPIC-W 8K攝影機加ARRI MP鏡頭拍攝   下載原圖

1.攝制系統(tǒng):升級現(xiàn)有設(shè)備, 引入全新影像處理流程

《極致中國》第一集前采工作于2017年中旬開始, 臺內(nèi)團(tuán)隊對包括拍攝位置、內(nèi)容以及鏡頭的參數(shù)都做了初步計劃, 并針對《極致中國》拍攝設(shè)計了整套工作流程。最終選擇使用RED EPIC-W 8K攝影機加Arri Master Prime (MP) 鏡頭拍攝, 并在前期拍攝到后期制作全程采用RED IPP2影像處理流程。關(guān)于提交節(jié)目的幀率, 初始日方要求的是8K 60P格式, 經(jīng)過測試發(fā)現(xiàn)北京電視臺現(xiàn)有的RED EPIC-W 8K攝影機最高可用幀率為30P左右。而目前NHK 8K頻道很多內(nèi)容都是電影70毫米膠片掃描修復(fù)成8K的, 而電影也是24P的。基于之前雙方的長期合作, 日方對于臺內(nèi)的工作流程和效率亦十分認(rèn)可, 同時考慮到自身運營設(shè)備的問題, 所以最終NHK也接受了8K 30P的格式。

 IPP2流程下臨界色彩在輸出色彩空間的邊緣附近, 過飽和和對比強烈的狀況減少

IPP2流程下臨界色彩在輸出色彩空間的邊緣附近, 過飽和和對比強烈的狀況減少   下載原圖

IPP2是RED發(fā)布的全新影像處理流程, 北京電視臺經(jīng)過前期測試發(fā)現(xiàn), 相比于傳統(tǒng)的工作流程, IPP2在臨界色彩管理、高光衰減、暗部細(xì)節(jié)、Debayer/反拜耳運算獲得的細(xì)節(jié)等方面都有相當(dāng)程度的提升, 更適合高畫質(zhì)的HDR調(diào)色處理要求。尤其是臨界色彩管理方面與傳統(tǒng)流程相比, 在極暗極亮、反差很大的場景下, 對于邊緣出現(xiàn)偽色的情況有很大改進(jìn)。

日出日落的場景則較多地應(yīng)用了延時攝影, 因為這時候光照度不夠, 可以用延時拍攝彌補攝像機拍不到的畫面。延時攝影主要使用了SONY A7RII和尼康D800E, 拍攝大于8K分辨率的RAW格式照片, 經(jīng)過調(diào)色穩(wěn)定去閃爍等處理, 轉(zhuǎn)碼成ProRes 4444視頻格式, 進(jìn)入剪輯和后期調(diào)色。由于存儲卡存儲速度的限制, 通常以2秒間隔拍攝, 一張128G的存儲卡可以拍攝兩到三條, 每條素材750張起, 一共拍攝了100多條延時素材, 單條都在30秒以上。

 IPP2流程下高光動態(tài)范圍作出改進(jìn), 將快要過曝或已經(jīng)過曝的高光部分過渡得更為自然

IPP2流程下高光動態(tài)范圍作出改進(jìn), 將快要過曝或已經(jīng)過曝的高光部分過渡得更為自然   下載原圖

后期采用專門為本項目采購的十八核至強CPU的高配版iMac Pro工作站, 16GB顯存的Radeon Pro Vega 64圖形處理器, 采用兩臺Accusys (世仰) 公司的48TB Gamma12雷電3存儲綁成RAID 0, 帶寬可達(dá)到讀4000MB寫3400MB, 8K 30P RED RAW素材在Premiere上可實時剪輯, 達(dá)芬奇調(diào)色性能也得到了保障。

2017年年底, 日方超高清專業(yè)技術(shù)人員再次來到北京, 旨在對特技科前后期各類軟硬件設(shè)備及生產(chǎn)全流程做出詳細(xì)的可行性評估報告。這一次臺內(nèi)在CBD拍攝了一段實驗性的短片。經(jīng)過質(zhì)量測試, 考慮到臺內(nèi)在延時攝影上的優(yōu)勢以及完整的處理流程, 最終確定《極致中國》完全由北京電視臺來完成。

 延時攝影完整記錄了低光照下云海的細(xì)節(jié)

延時攝影完整記錄了低光照下云海的細(xì)節(jié)   下載原圖

2.技術(shù)亮點:向右曝光抑制噪點

噪點是數(shù)碼攝影所面臨的問題, 8K帶來了更高的像素、更清晰的視野, 同時像素密度的提高也帶來了像素面積減小的問題, 單個像素通光量減少就導(dǎo)致信噪比降低, 噪點隨之增加。如何保障畫面的純凈度不降低、控制噪點是8K拍攝需要解決的重點問題?！稑O致中國》中的“極致”二字代表了不妥協(xié)的極客精神, 這部片子需要以8K的超高分辨率來展現(xiàn)純凈的畫面。

如何減少噪點的干擾, 獲得更加純凈的畫面、真實的色彩, 給觀眾身臨其境的感受?北京電視臺特技科技術(shù)團(tuán)隊做了一次測試, 分別設(shè)定了IPP2模式下標(biāo)準(zhǔn)曝光拍攝、向右稍稍過曝、向右曝光到報警燈臨界值三種不同程度曝光拍攝。經(jīng)過后期處理統(tǒng)一曝光度, 進(jìn)行噪點和畫質(zhì)對比, 發(fā)現(xiàn)第三種方式效果最好, 幾乎沒有暗部噪點, 而另外兩種模式, 尤其是標(biāo)準(zhǔn)曝光方式噪點特別明顯。因此, 在《極致中國》的拍攝過程中遵循了向右曝光的原則, 在高光不過曝的前提下, 盡量獲得信噪比更佳的采樣數(shù)據(jù), 抑制噪點對畫質(zhì)的影響。具體的操作是參考機內(nèi)直方圖, 將曝光控制在EPIC-W的紅色門柱稍有響應(yīng), 紅綠燈不報警的臨界點, 此時RAW高光無裁切, 后期可拉回。后期調(diào)色時向下壓低亮度到合適的值, 噪點即可相應(yīng)減少, 從而獲得更干凈的畫面。

延時攝影的場景多為雪山, 面對日出日落時的高反差、大光比環(huán)境, 只能采用光圈優(yōu)先拍攝。在從黑暗到漸漸亮起的過程中, 剛開始的那一段山體會特別黑暗, 拍攝的照片基本上沒有什么細(xì)節(jié)。因此延時攝影時也遵照著向右曝光的規(guī)律, 但是不需要像攝影機過曝2檔甚至3檔, 一般不超過一檔, 后期經(jīng)過Lightroom處理再還原正常。

3.后期流程:以4K生產(chǎn)系統(tǒng)完成8K制作

對于8K拍攝與制作來說, 超大的數(shù)據(jù)量是困擾DIT的一個重大問題。這集中體現(xiàn)在前期攝錄存儲卡續(xù)航空間的局限性, 與后期硬件系統(tǒng)存儲空間、運算能力的局限性兩個方面。從宏觀上看, DIT首先需要解決的就是, 在有限硬件條件與高質(zhì)量圖像記錄之間選取一個平衡點, 即如何利用4K生產(chǎn)系統(tǒng)完成8K品質(zhì)的生產(chǎn)任務(wù)。

在本次項目中, 北京電視臺使用RED EPIC-W8K數(shù)字電影攝影機, 錄制7680x4320 29.97FPS, R3D封裝8:1壓縮的RAW格式數(shù)據(jù)文件。經(jīng)過前期測試發(fā)現(xiàn)一張480GB的存儲卡可記錄約40分鐘的8K素材, 而一塊電池的續(xù)航時間也基本為40分鐘, DIT通過RED MAG高速讀卡器完成一塊存儲卡的數(shù)據(jù)單備份基大約也需要40分鐘左右。這就意味著在存儲卡急劇消耗的大片比拍攝模式下, 數(shù)據(jù)記錄、DIT備份、電池續(xù)航三者剛好可以實現(xiàn)無縫對接, 各工種環(huán)節(jié)的利用實現(xiàn)最大化。

 根據(jù)日方需求還拍攝了寺廟、民族儀式及當(dāng)?shù)夭孛裆顮顟B(tài)

根據(jù)日方需求還拍攝了寺廟、民族儀式及當(dāng)?shù)夭孛裆顮顟B(tài)   下載原圖

在8K的后期編輯中, 按常理應(yīng)選用高低碼流剪輯調(diào)色的通常模式, 但前期錄制為節(jié)省存儲卡空間, 放棄了雙格式記錄, 而后期考慮到存儲容量限制與大批量轉(zhuǎn)碼所花費的時間, 也放棄了轉(zhuǎn)碼編輯。最終使用Adobe Premiere建立8K時間線, 源碼進(jìn)行剪輯制作, 通過代理預(yù)覽功能, 預(yù)覽8分之1的圖像畫面, 可基本保證實時與編輯流暢性。

調(diào)色方面依據(jù)日方NHK今年12月份開播的8K頻道需求, 需要基于BT.2020寬色域色彩空間與HLG模式的HDR為標(biāo)準(zhǔn)。北京電視臺使用Davinci Resolve套底回批R3D源碼數(shù)據(jù)文件。由于國內(nèi)目前沒有8K分辨率的監(jiān)視器設(shè)備, 所以HDR監(jiān)看就需要借助4K HDR監(jiān)視器, 在4K分辨率下進(jìn)行色彩調(diào)整。相機拍攝的延時素材單幀畫質(zhì), 在銳度與反差上均會高于視頻素材, 因此調(diào)色環(huán)節(jié)需要將延時素材的銳度與反差適度降低, 以匹配視頻部分的圖像質(zhì)量。

 人文鏡頭會選擇不產(chǎn)生太大運動的畫面

人文鏡頭會選擇不產(chǎn)生太大運動的畫面   下載原圖

4.《極致中國》8K攝制的難點和解決方式

雖然確立了整套8K攝制流程方案, 但攝制組在實際拍攝中仍然遇到了很多新的問題和難點, 這也是8K技術(shù)為內(nèi)容制作者帶來的全新挑戰(zhàn)。他們依靠長期積累的經(jīng)驗, 以現(xiàn)有的技術(shù)手段因地制宜, 較好的解決了這些問題。

第一是移動拍攝上的瓶頸?！稑O致中國》首站選擇在了川西, 均為海拔4500以上的高原。雖然全體拍攝人員沒有出現(xiàn)嚴(yán)重的高原反應(yīng), 但是氧氣含量低, 攝影師只能達(dá)到平地上一半的體力。本次拍攝現(xiàn)場主要由1臺Red EPIC-W作為主機位, 三臺A7RII和一臺D800作為延時拍攝機位。8K攝影機和鏡頭非常沉重, 體積龐大, 移動比較費力。很多地理條件較差的溝坎大攝影機不方便下去, 只能用相機延時拍攝去彌補。同時8K 30P幀率拍攝時會造成運動畫面的不流暢, 大屏幕上觀看尤為明顯。本次拍攝攝制組在鏡頭上進(jìn)行了一些特殊設(shè)計, 以風(fēng)光為主, 兼顧一些人文。風(fēng)光鏡頭一般采用固定機位拍攝, 盡量減少運動鏡頭, 即便有運動也是采用非常緩慢的搖鏡頭。運動鏡頭很少會拍的特別近, 都會拉開一定距離。只有一些花草等細(xì)節(jié)性的畫面才會選擇拍特寫。而拍攝人文畫面時, 很難去實現(xiàn)追人的鏡頭, 否則運動畫面的不連續(xù)感會比較嚴(yán)重。因此在人文鏡頭的選擇上, 更偏重于被攝主體位移范圍較小的畫面, 比如畫瑪尼石的人、做餃子的藏族一家人、緩慢行走的牧人等等。攝影師魏伯寅表示如果未來機器升級到8K 120P的幀率就可以相應(yīng)改善運動鏡頭的問題。

第二, 是鏡頭帶來的局限性。8K攝影機的傳感器尺寸比普通的超35mm都要大, 接近全畫幅的尺寸, 而很多電影鏡頭是按照超35畫幅設(shè)計的。若想實現(xiàn)8K拍攝。必須用到全畫幅的電影鏡頭, 北京臺目前只有ARRI Master Prime定焦鏡頭組的部分焦段, 可以滿足全畫幅靶面的成像需求。本次拍攝采用ARRI MP系列的25mm、35mm和50mm三顆定焦鏡頭。魏伯寅告訴我們, “現(xiàn)在一些攝影機的畫幅達(dá)到了8K, 但是現(xiàn)有的很多鏡頭的解析力甚至連4K都達(dá)不到。鏡頭在靶面上成像達(dá)到點對點的8K還比較困難, 即便是MP鏡頭組, 在35mm焦段上才可以基本滿足8K影像解析力的需求, 而25mm焦段的鏡頭就會感覺畫面偏軟, 銳度不夠。因此這次拍攝用的比較多的是35mm和50mm的鏡頭?！倍谇安呻A段由于并沒有帶攝像機, 而是以照相器材的角度來確定的拍攝點及拍攝器材, 同時當(dāng)時天氣比較陰, 空曠度沒有那么好, 根據(jù)前采的現(xiàn)場判斷因此沒有帶75mm的鏡頭。最終在實際拍攝過程中就發(fā)現(xiàn), 因為缺少75mm的長焦鏡頭, 就造成了整體畫面缺少中景的內(nèi)容, 景別變化不夠豐富, 對剪輯有一定的影響。為了解決這一問題, 在拍攝時攝像師很多時候會盡量靠近拍攝目標(biāo)來獲取中景鏡頭。例如在海螺溝拍攝時, 帶去的鏡頭最長焦端只有50mm, 現(xiàn)場就用食物把猴子吸引過來拍攝特寫。在格聶群山腹地探訪千年冷古寺時, 一方面因為汽車開不進(jìn)去, 需要徒步七公里左右, 大攝影機帶不進(jìn)去, 只能用相機延時拍攝。另一方面也用相機的長焦鏡頭來拉近雪山拍攝, 通過這種方式在實際拍攝中盡量把缺的景別補全。尤其是在國內(nèi)版的片子中, 相對日本版加入了較多的延時攝影內(nèi)容, 包含了長焦、廣角等多景別的畫面。

第三, 控制曝光和對焦的難度提高。超高清拍攝的曝光與高清時代的所見即所得是完全不同的拍攝方式。向右曝光后也會帶來一些操作上的問題, 例如LCD上顯示的反差更低, 增加了焦點精確控制的難度?，F(xiàn)場只能依靠攝影師的經(jīng)驗, 通過看表來控制曝光。這時候造成的難度就是很難去找到焦點, 因為在監(jiān)視器上靠肉眼看, 畫面上很多細(xì)節(jié)已經(jīng)沒有了, 這也是現(xiàn)場拍攝最大的難題。在出發(fā)拍攝之前北京電視臺特技制作科藝術(shù)總監(jiān)賀文林就對攝制組表示:“這次拍回來的素材是要能丟在非編時間線上直接出片的, 每個鏡頭都要完全調(diào)整好再拍?！边@個要求就像電影膠片拍攝前的不開機走戲, 所有環(huán)節(jié)都調(diào)整好后, 爭取開機一條過, 因此準(zhǔn)確的對焦非常重要。攝制組現(xiàn)場對焦采取的方式是先按照所見即所得的方式曝光, 關(guān)閉LOG模式切換到709模式, 再放大畫面把焦點找準(zhǔn), 然后切回來按照現(xiàn)有曝光模式曝光, 再開機拍攝。每一條都是這樣執(zhí)行, 所有構(gòu)圖、對焦點的工作都是在監(jiān)看的709畫面中完成, 然后就把機器鎖死, 拍攝風(fēng)光時先把曝光調(diào)好再開機拍攝。而拍攝人文畫面的時候則只能依靠手感和經(jīng)驗。在海螺溝拍攝猴子特寫時, 天色較晚, 光圈開的比較大, 景深非常淺, 猴子也始終在運動。在對焦的時候, 攝影師不可能邊拍攝邊放大對焦, 只能純粹靠經(jīng)驗肉眼在LCD屏上找焦點, 最終那段素材還是可用的。

 近景拍攝攝影師依靠經(jīng)驗肉眼對焦

近景拍攝攝影師依靠經(jīng)驗肉眼對焦   下載原圖

 片中盡量使用小光圈拍攝, 較少呈現(xiàn)特別淺的景深

片中盡量使用小光圈拍攝, 較少呈現(xiàn)特別淺的景深   下載原圖

第四, 淺景深帶來的挑戰(zhàn)。8K攝影機的大傳感器造成了景深會比小靶面攝影機更淺, 而經(jīng)過測試發(fā)現(xiàn), 當(dāng)8K視頻在大屏幕播放時, 如果景深特別淺的話會造成焦點閃爍, 不符合人眼觀看的規(guī)律, 人眼會覺得比較難受。因此此次拍攝大量的風(fēng)光鏡頭, 盡量用小光圈大景深, 清晰地去呈現(xiàn)風(fēng)光里所有的細(xì)節(jié)。原有的高清拍攝, 一個常規(guī)的風(fēng)景鏡頭可能是兩三秒左右, 而在大屏幕播放的8K內(nèi)容, 一般一個鏡頭會達(dá)到二、三十秒, 同時還需要保證鏡頭內(nèi)的信息量足夠多, 以滿足觀眾長時間觀看的視點變換需求。毫無疑問, 8K會呈現(xiàn)比4K更多的細(xì)節(jié), 觀眾的視線可以在畫面中移動, 可以先看一個整體的大景別, 再仔細(xì)看里面的局部細(xì)節(jié)。所以在選景時也會選擇細(xì)節(jié)比較多的畫面, 有山、有水、有樹、有草、有云彩……在這次拍攝中, 一般的風(fēng)光拍攝光圈會控制在F8到F11左右, 最大光圈也不超過F5.6。即便是拍攝人文近景或特寫時, 當(dāng)室內(nèi)光線照度不是特別好的時候, 光圈也最多開到F4。當(dāng)天氣好照度夠的時候, 風(fēng)光鏡頭的光圈設(shè)定一般為F11, 避免光圈過小導(dǎo)致的鏡頭衍射問題, 從而影響圖像質(zhì)量。

第五, 8K航拍還存在技術(shù)瓶頸。由于很多景區(qū)進(jìn)去非常難得, 在本次《極致中國》拍攝的同期還航拍了一些4K素材作為儲備, 航拍素材將納入北京電視臺播出的高清版本。攝像師張煜表示, 雖然目前也可以用六軸或者八軸無人機吊裝8K攝影機進(jìn)行8K遙控拍攝, 但是需要雙控拍攝, 由一個專人負(fù)責(zé)無線跟焦和畫面構(gòu)圖, 考慮到環(huán)境和風(fēng)險, 本次還是使用大疆Mavic Pro無人機進(jìn)行4K拍攝。目前無人機的分辨率尚未達(dá)到8K, 此前日本NHK攝制組在去法國航拍時, 使用的設(shè)備是大疆的悟2搭配禪思X7云臺相機, 采用5.2K RAW格式拍攝, 完成剪輯后最終上變換到8K的版本。按照電視標(biāo)準(zhǔn)來計算的話, 這里的5.2K相當(dāng)于電視的6K標(biāo)準(zhǔn), 雖然不是點對點8K, 但清晰度還是很高的。

5.國際合作帶動技術(shù)進(jìn)步

目前《極致中國》的日本版已經(jīng)完成了剪輯調(diào)色工作, 其中大框架是由北京電視臺團(tuán)隊完成, 細(xì)節(jié)調(diào)整由日方導(dǎo)演石谷崇史把關(guān)。相較于NHK播出版45分鐘的時長, 北京電視臺還將播出國內(nèi)高清版, 計劃縮短時長為30分鐘。在兩者差異上, 北京電視臺制作部特技科科長, 本系列片總導(dǎo)演趙新生表示, 日方在延時攝影的選擇上比較苛刻, 使用的比較少, 因為導(dǎo)演更強調(diào)故事性, 希望鏡頭是紀(jì)實的、舒緩的, 這也正是中日觀眾在視頻觀賞上的一個比較大的區(qū)別, “日本人可以盯著一兩分鐘的視頻一直看, 而中國人看視頻對鏡頭節(jié)奏的要求就相對比較快?！被谶@種差異, NHK版更多的選擇了慢鏡頭, 但最后實際成片也采納了很多中方的建議。最初日方要求整體時長為45分鐘, 每個鏡頭一分鐘, 而經(jīng)過雙方在剪輯階段的探討, 最終確定平均鏡頭為20秒, 其中甚至有一些鏡頭僅有7、8秒。“最后成片是45分鐘150個左右的鏡頭, 平均單個鏡頭時長大概是20秒。雖然《極致中國》是一個以人文風(fēng)光為主題的8K紀(jì)錄片, 但片子還是會讓人有情緒感在里面, 如果畫面太單調(diào)觀眾就會審美疲勞。”在國內(nèi)播出的版本, 因為片中的很多人物、景色觀眾或許已經(jīng)通過網(wǎng)絡(luò)圖片或視頻觀賞過了, 國內(nèi)觀眾沒有日本觀眾那樣強烈的新奇感。因此在豐富畫面景別的同時, 臺內(nèi)團(tuán)隊也十分重視畫面內(nèi)容, 比如片中加入了十分“提氣”的五座雪山在日出日落形成的日照金山延時攝影。趙新生介紹, 從最終片子素材使用的實際需求量來看, 超出原計劃的三倍。“其實在拍的時候, 我們就非常有自信、有把握。因為我們拍攝的畫面內(nèi)容、景別都非常全面, 相比最初日方提出的需求要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出一個檔次?！?/div>