場面調度是攝像師塑造畫面形象、進行畫面空間造型的重要手段之一。場面調度除了能產生熒屏畫面的構成作用，傳遞出賦予表現(xiàn)力的形式美之外，它對于刻畫人物的性格，揭示人物的心理活動，渲染環(huán)境氣氛，寓意哲理思想，創(chuàng)造特殊的意境等方面，都可以產生積極的審美作用，增強藝術的感染力，活躍和推動觀眾的聯(lián)想，滿足觀眾審美需求。對于影視編導和創(chuàng)作影視節(jié)目的專業(yè)人員應積極運用所掌握的一切造型表現(xiàn)技巧，同時針對各類影視節(jié)目的不同特點，積極恰當?shù)剡M行場面調度。下面結合具體拍攝來談談場面調度在影視創(chuàng)作中的表意功能和運用技巧。

（一）渲染氣氛營造意境

所謂意境，主要指通過銀屏形象表現(xiàn)出來的情調與境界。“意”是指人的思想感情，即主觀的感受；“境”是指被描繪的對象，即客觀的事物與環(huán)境。意境在影視作品中占有相當重要的位置，有造詣的編導非常注重追求作品中的意境。紀錄片的場面調度中，可以運用多種造型手段和造型技巧組織畫面形象，使其構成一定的情緒化效果，通過鏡頭運動和畫面形象來外化和營造特定的情緒、氛圍和意境。

除鏡頭調度因素外，對雨水、紗巾、彩綢等視覺抒情元素的調度也能營造纏綿、哀怨等意境。紀錄片《龍脊》中，攝制者通過大量雨中景物如屋檐滴水、梯田積水、雨中山村等在視覺上強化和表現(xiàn)了驟降的大雨和雨中的龍脊，與片中的山村孩子求學求知的舉步維艱的情緒非常貼切，通過畫面形象很好地傳達了環(huán)境氛圍。影視創(chuàng)作中，在場面調度中把環(huán)境氣氛處理好，不僅可以正面烘托或者反面襯托人物的心情和情緒，同時還可以增強作品的藝術感染力。

（二）揭示人物的性格特征和心理活動

在紀錄片編創(chuàng)中，由于影響人物個性環(huán)境的千變萬化和人物本身個性的千差萬別，因而編導在設計場面調度時，必須尋找到能夠準確揭示人物性格特征、凸顯人物心理活動的富于表現(xiàn)力的形式。場面調度就是一個有力手段。《現(xiàn)代愚公故事》片中有一段記者采訪村黨支部書記，當間到原村長和原村赤腳醫(yī)生在開山中因公殉職的情況時，老支書睹物思人激動得流下熱淚，竟至哽咽難言，攝像師拍攝下這樣的畫面：老支書蹲在尚未鑿完的山壁下面抽著悶煙，前方是百丈深淵，上方是一角青天，老支書的身影仿佛沉浸在濃得化不開的悲思之中，鏡頭調度自然而和諧，創(chuàng)造了觀眾體味和感受老支書沉痛心情的想象空間。

人是最富感情的，人物的心理活動也是極其復雜和多層次的。在《英與白》的開頭部分，導演運用一段長達近2分鐘的鏡頭，借助于場面調度手段有力地表現(xiàn)了白與英之間的情感變化和心理活動。英看到白情緒低落，走近白的鐵籠安慰它，白站起來抱住英，并主動去親吻英的臉和嘴，漸漸地，白的情緒越來越激動，抓住并咬住英的一縷頭發(fā)不放，此時的英被弄疼了，使勁搜斷被白咬住的頭發(fā)并轉身離開。在這將近2分鐘的時間里，導演分別運用中景、近景、特寫等多種鏡頭，解除了觀眾因為時長可能產生的審美疲勞。這個長鏡頭不僅完整展示了白與英從親近到撕咬到分離的整個過程，更是表現(xiàn)出兩者之間特別微妙而又真實的情感關系。這種行為和心理過程的揭示，完全是借助于場面調度手段完成的。

（三）運用多種調度豐富畫面形式

場面調度是攝像師的一種有力的造型語言。通過有意識、有目的的鏡頭調度，能夠極大地豐富畫面形象的表現(xiàn)形式。對于同一個內容和主題，如拍攝同一個軍樂隊的表演方陣，攝像師造詣不同，表現(xiàn)手法不同，就可能有不同的場面調度：有的可能從某一個軍樂手拉出成整個樂隊的全景畫面，有的則從樂隊全景推成某個樂手的中景畫面，或許有的會拍攝一個從方陣一側到另一側的搖鏡頭，或許還有的攝像師跑到附近的高樓上想方設法拍攝一個類似于航攝鏡頭的俯拍畫面，等等。

（四）多視角鏡頭展現(xiàn)完整印象

當我們用影視鏡頭去記錄生活、表現(xiàn)生活時，可以通過一定的場面調度組織好用以表現(xiàn)被攝人物和活動的鏡頭語言，既能夠省略事件發(fā)展的繁瑣、無意義的一般流程，又能夠廣泛而明確地表現(xiàn)事件發(fā)展的任何局部，因此能夠使得與觀眾見面的節(jié)目內容集中、緊湊而簡潔。同時，對那些意義重大、影響深遠或是能夠引起觀眾強烈興趣的事件，還可以通過多視角、多景別的鏡頭調度加以全方位地再現(xiàn)，表現(xiàn)被攝人物活動的情景和局部細節(jié)，并經由這些畫面的組接形成對人物活動及事件過程的完整印象。如奧運會體操比賽現(xiàn)場轉播時，由于現(xiàn)場的機位設置合理，因此得以從不同的角度來拍攝運動員的比賽動作，景別或大或小，鏡頭或俯或仰，即便是現(xiàn)場的觀眾也難以像電視觀眾那樣，獲取如此豐富的視覺感受。

短短幾十秒乃至幾分鐘的體操比賽仿佛在力和美的畫面展示中得到了延長，而且比賽結束后，還可以在重放鏡頭中從不同視角重新欣賞那些高難動作或精彩場面。在紀錄片《故宮》中，很多鏡頭的拍攝都是運用了固定鏡頭的方式，為觀眾展示了這座經歷了時間考驗的建筑群的古今變化，在固定的地點，一樣的角度，進行了長時間、多次的拍攝，故宮的角樓的四季變化，天空云彩的四季流動，斷虹橋邊的樹，從枯枝發(fā)出綠葉，到漫天飛雪，時間的流逝，景物的變化，四季的更替，都隨著鏡頭的拍攝而變化著，編導通過固定鏡頭的拍攝，為觀眾再現(xiàn)了故宮經歷了多年的滄桑變化，日月更替，屹立不倒的偉大形象。

（五）體現(xiàn)畫面的節(jié)奏變化

通過場面調度所形成的鏡頭景別大小、鏡頭長短、鏡頭運動速度快慢的變化，以及對被攝對象的靜態(tài)造型、動態(tài)造型及動作速度等因素的把握，可以實現(xiàn)對畫面整體節(jié)奏感的輕重緩急的控制，表現(xiàn)出畫面明顯的節(jié)奏變化。例如在影片《女歌手》中，黑人女歌手在舞臺上演唱，開始時音樂漸起速度非常緩慢，這時攝影機用長焦鏡頭橫移拍攝，因為鏡頭窄視角的作用，畫面排斥了女歌手周圍的許多相關景物，這時，由于缺少了被攝主體與周圍固定景物在攝影機移拍時在畫面上形成的相對的位置變化，使得攝影機對被攝主體橫移拍攝在畫面上形成的動感非常微弱，隨著音樂速度的提高，攝影機由長焦鏡頭變換成短焦鏡頭繼續(xù)橫移拍攝，這時畫面的空間透視結構發(fā)生了變化，在被攝主體的前景處出現(xiàn)了一排觀眾，在攝影機橫移拍攝中，作為前景的觀眾在畫面上與攝影機反方向的相對移動，并且畫面動感明顯加強，從而使得畫面的視覺節(jié)奏與畫面內樂隊演奏的音樂節(jié)奏相吻合。

（六）拓展時空表現(xiàn)

對場面調度的不同情況，有人將其分為固定拍攝角度的場面調度和運動攝像場面調度兩類。前一種情況是指攝像機用一系列固定角度、不同景別的畫面來表現(xiàn)被攝對象。而運動攝像的場面調度方法則依靠攝像機的運動來展現(xiàn)事件的情節(jié)和人物的活動，能夠廣闊地表現(xiàn)時間和空間的關系，使畫面內容顯得生動自然而真實。這種調度方法可以補救人物調度的不足或調度上的困難，是在紀錄片中表現(xiàn)人物活動的積極有效的辦法。

此外，編導還可以將兩種形式結合起來運用，構成全方位的場面調度。它的靈活性表現(xiàn)在既能使演員的動作與情緒不中斷，又利于展現(xiàn)人物與環(huán)境的關系，這就是常常提及的“長鏡頭”。在《美麗中國》中，主要使用蒙太奇和長鏡頭的切換以及拍攝者獨特的視角挖掘了中國的美麗細節(jié)。如在第1集中，介紹苗族人的插秧活動就是運用固定長鏡頭來表現(xiàn)人多力量大的，利用俯拍角度固定畫面框架，全程記錄多人協(xié)作完成插秧工作，后期進行了特效處理，框架不變，將人物動作加快，既豐富了內容，又看到了當?shù)厝说那趧谂c互助。要注意長鏡頭的成功運用，在較大程度上要依靠攝像師積極主動的鏡頭運動去記錄和反映生活，從而令觀眾感受到更強的客觀真實性。

（七）運用數(shù)字技術擴展和延伸場面調度

科技的高速發(fā)展，數(shù)字技術的廣泛應用，使場面調度擴展、延伸了它本身的意義，更在影像技術的傳情、表意等特性上，超越和正在超越其內涵和外延的運用，特別是在影像藝術和視覺藝術范圍內，拓展和提升了場面調度的畫面語境。6集紀錄片《大黃山》氣勢磅礴地展現(xiàn)了黃山和徽文化之美。攝制組專門邀請了國際航拍攝影團隊及國內一流特種攝影團隊加盟，使用4K高清攝影機和6軸旋翼航拍器等最新設備，采用航拍、夜攝、水下拍攝等高難度攝影，捕捉黃山不同角度、不同時間的奇幻影像，加之3D技術的運用，如將漸江等古代畫家描繪黃山的畫作作數(shù)字處理、形成優(yōu)美的水墨動畫，聞名于世的奇松、云海、怪石、瀑布等以獨特視角和嶄新方式被重新演繹，從而使《大黃山》取得了令人震撼的視黨效果。提升了場面調度的藝術感召力，創(chuàng)作者表現(xiàn)出了深厚的影視畫面語言的卓越駕馭能力。高科技電子設備技術已經讓場面調度本身的內涵擴展、延伸了，依托場面調度講故事的運動的聲畫影像已經升華為一種神奇的力量。

合理運用好場面調度是影視作為空間藝術擁有巨大敘事魅力的基礎，各種場面調度組合的鏡頭，使影視具有了其他藝術方式所難以呈現(xiàn)的現(xiàn)實生活風貌和藝術感染力。編導要認識到電視場面調度是優(yōu)化造型語言、反映現(xiàn)實生活、突出主題思想的重要工具，認識到鏡頭調度是彌補人物調度不足的有效手段，在構思和設計場面調度時還要將攝影、美工的造型設計、視覺語言技巧、演員的表演等諸多藝術因素綜合考慮進去，使之形成完整的藝術構思，發(fā)揮場面調度的重要作用，以獲取內容與形式高度統(tǒng)一的畫面形象。