光是攝影、攝像中獲取畫面的先決條件，是創造畫面表現力的決定因素。利用光線造型，可以再現奇觀異景，強化對象特征，概括美化畫面，傳達情緒意境，以此更好地用畫面再現生活，再現自然。影視創作過程中對光線處理不同，會產生不同的審美效果，在畫面造型處理中藝術地運用光線、色彩是影視藝術成熟的一個標志，完美的光線效果也成為影視導演和攝像師共同的追求目標。

紀錄片創作中用光的造型表現方法——紀錄片拍攝中用光的技巧

攝像者在拍攝場景中，在選擇確定攝像機機位、角度的前提下，運用攝構技巧和一些輔助設備，巧用光線的多種藝術造型方法對景物進行描繪，以創造出富有意境的鏡頭畫面。

（一）巧用光線加強屏面空間透視的造型表現——紀錄片拍攝中用光的技巧

影視攝像是在二維平面上反映三維現實空間，如果光線選擇不當，鏡頭畫面便會平淡無奇。光線決定著鏡頭畫面的影調和色調。畫面形象造型處理指利用不同的光線形式描繪物體的空間透視感、質感和立體感，突出強調主要場景和主要人物。強化空間透視首先要了解空氣透視的規律，即近處物體暗而深，遠則淡而淺；近處物體大，色彩飽和度高，結構特征明顯，遠處物體小，色彩飽和度降低，結構特征模糊。攝像中只要在平面上很好地表現出透視效果，就會獲得空間遠近的感受，幫助我們在實景拍攝中能動地建構屏面的空間深度。

1.選擇光線入射角，獲取理想透視效果

外景拍攝要想獲得理想的空間透視效果，一般可選擇較小的光線入射角度，這種角度易使晨霧、水氣、暮需等介質明顯，增強透視效果，同時亦表現時間概念和寫意效果。如果光線入射角大則不易表現空間透視。拍攝中，一天中的早晚時間，光線入射角低，能獲取最佳的透視效果。

2.確定光線方向，表現造型效果

一般而言，順光空氣透視弱，側光透視也不夠理想，逆光拍攝，畫面層次過渡明顯，物象具有鮮明輪廓，透視感最強，選擇早晚的逆光拍攝造型效果好，如適當加用輔助光，可彌補物象暗部的不足。

3.控制光線明暗比例，形成影調對比

攝像中有目的的通過光線形成影調對比，鏡頭畫面中在整體與局部的對比上，盡量形成近處景物對比強、暗、深，遠處弱、淡、淺，達到視覺感受空間的目的。

4.配置色彩冷暖，晨現空間深度

在同一暗色調的背景上，暖色給人近感，冷色給人遠感，可利用色彩冷暖再現真實的空間透視。還可加用藍色濾色鏡，加強空氣的透視效果，或加用偏振鏡以及深黃色、橘黃色、紅色的濾色鏡以減弱空氣透視效果，實現色彩正確還原，此外，霧鏡、柔光鏡也可加強透視效果，表達深遠空間。

（二）巧用光線加強物象立體形狀的造型效果——紀錄片拍攝中用光的技巧

在畫面形象造型處理中巧用光線，具有顯示被攝對象周圍環境、體現空間透視關系的作用，還能顯示被攝體的形態和突出立體形狀。任何物體存在于自然空間中，都占有三維空間，不同的物體具有不同的形狀與體積。攝像中只要在平面上展現出物體的兩個以上的“面”，就可塑造該物象的立體感。具體方法有：

攝像中選擇恰當的視點角度展示物體的縱深線條，可體現立體感。要力求表現出物體的多面。如斜側面拍攝比正面拍攝立體感強；近距離拍攝比遠距離拍攝立體感要強。

利用順光和散射光，物體表面能全面再現，但明暗變化小，立體形狀不夠突出；

利用斜側光能使物體表面有不同明暗變化，易顯示出物體的立體形狀，是表現立體感的一種有效方法。

弱光下被攝體表面明暗變化不大，畫面階調變化細微，易有質感；而強光下明暗反差強，物體結構面明顯，有較強的立體感。

逆光一般不利于表現物體的立體形狀，但若采用高于被攝體的拍攝方法，能表現出被攝體頂面局部的形狀，體現立體感。

利用最佳光線在被攝體表面構成光影的比例與變化，形成富有變化的受光面、陰影面和投影對刻畫物體的立體感更重要，同時還能較好體現物體的表面質感。

紀錄片《工地》是一部有關現實的紀錄片，鏡頭運用是以逆光、側逆光為主，順光、散射光為輔：逆光表現了鋼材本身的沉重感和沖擊力，順光和散射光能很好還原色彩的質感。早晚是我們最主要的拍攝時間，這時的光線特點使得畫面色調豐滿飽和，濃墨重彩，給人以油畫般的視覺沖擊，和逃離生活之外的夢幻感受。

（三）巧用光線加強物象表面質感的造型處理——紀錄片拍攝中用光的技巧

表面結構就是物體的表面質感，攝像中若能逼真地表達物體的質感，就極大增加畫面的真實性和可信性。不同物體具有不同的表面特征和不同屬性，它主要依靠光線來描繪和再現。

1.粗糙的表面結構，如老人的皮膚、干裂的土地、枯竭的河床、荒漠的草原和磚石、房屋等，這類景物宜用側光，它能使物體凸出部位照亮，凹處變暗，使對象表現的結構得到真實反映，對人物個性特征更明顯。

2.光滑物體，如油漆用品、絲綢織物、金屬用品、竹木器等，投射物體表面的光線是混合反向的，并按一定的角度形成柔和的閃光。因此，不能用直射光來造型，必須用散射光選擇合適角度照射，以表現質感的細膩。對鏡面物體的表現，宜采用散射光以突出鏡面物體的特點。

3.透明物體，宜采用側逆光，并使光線穿過透明物體，同時在物體的正側面給予柔和的輔助光處理，這樣可以使主體的輪廓和透明效果都能得到較理想的表現。一般不宜用過多光源，否則容易出現過多光斑，導致損壞畫面效果。